lunes, 26 de diciembre de 2016

A un año sin Lemmy Kilmister!

Mis hermanos, a un año de la muerte de Lemmy (maldición como lo extrañamos), he decidido hacer un especial de mis discos favoritos durante su trayectoria del bajista que mas me ha influenciado. Su carrera musical la inició con una banda de beat en inglaterra, no lo sé, pero yo empezaré por Sam Gopal y desde que fue un mugriento hippie de 24 años por allá de 1969 este músico intuitivo y formado en las calles no paró hasta el último día de su muerte el 28 de Diciembre del 2015. Aquí hablaré como de costumbre sobre como Lemmy fué un musico intuitivo e improvisaba junto con los músicos, de su sonido poderoso al bajo y su creatividad sin límites. La enseñanza que nos dejó Lemmy es que en este mundo se puede hacer lo que se quiera, tanto en la música como en lo divertida que puede ser la vida de un músico haciendo lo que le venga en gana... Bendita filosofía de vida Kilmisteriana!!!... Miguel Krieg.





Lemmy el maldito hippie.


Sam Gopal - Escalator (1969)


Aqui podemos escuchar una banda de heavy psych sin baterista y con Sam Gopal a la tabla hindú. Un joven Lemmy canta con su tono de voz característico. Recuerdo la primera vez que los escuché no podía creer que Lemmy hubiese sido alguna vez un maldito hippie fanático del mismo Hendrix y Roadie por excelencia de la banda. El impacto que tuvo en mi este disco fue imprescindible ya que me abrió las orejas a escuchar más rock psicodélico y dejar a un lado la pesadez de Motorhead con que estaba acostumbrado.

En este disco Lemmy toca la guitarra rítmica y no el bajo como se esta acostumbrado. Esto creo yo que ayudó demasiado a Lemmy a tocar su bajo como si se tratase de una guitarra de forma violenta, haciendo acordes que no todos los bajistas hacen ya que carecen del conocimiento de un guitarrista. Aquí seguramente aprendió a orejear el heavy rock y experimentó con sonidos que lo harían pasarse a Hawkwind posteriormente.

Esta grabación tiene un aroma a marihuana, jaja! Para ser sinceros siempre que lo escucho me entran tremendas ganas de prender un porro, por ejemplo "The Sky is Burning", "Grass" es sumamente agradable para salirse al jardin y tirarse en el pasto a escuchar este disco y ver el cielo, suena demasiado hippie pero... me importa un carajo!.



A veces he llegado a despreciar a los hippies (aqui ya me contradije pero que importa) y en realidad me siento imbecil por despreciarlos ya que tuvieron sus mejores momentos y eso no lo niego, ya que casi toda la música moderna que ahora escuchamos viene de ellos, quien será el idiota que niegue esto?, tal vez nos podamos burlar de sus maneras de ser pero sus mentes no tenian límites a la hora de crear y si... Lemmy también fue un maldito hippie.

Antes de pasar a Hawkwind, dejenme decirles que aquí ya estaba el clásico sonido Motörhead de Lemmy, un bajo poderoso que probablemente el mismo Lemmy copió del bajista Phil Duke, seguramente Lemmy se sintió estúpido tocando una guitarra jaja... Principalmente podemos escuchar en el track  "You're alone now" y "Escalator"... malditos hippies!

Escuchad el bajo y el único track con batería en el cover más violado de los 60's: "Season of the Witch", seguramente de ahí el señor Kilmister decidió que un bajó debería de tronar duro y sonar seco. Hago una mención impresionante para "Yesterlove", una balada compuesta por el mismo señor creador de canciones duras en Motörhead, realmente una balada que entristece demasiado. Amén!



Lemmy el vaquero espacial. 


 
Hawkwind - Space Ritual (1973) CD1 CD2



Para estas épocas en 1974, Lemmy comenzó a darse cuenta de que la moda hippie era estúpida. Amor, paz, y músiquita folk, flores en la cabeza, que mierda es eso? Sin ofender a nadie, antes de que Lemmy se saliera de Hawkwind grabó música espacial que estaban hundidos en drogas hasta el tope y estaban en su mejor momento creativo.

El registro más importante es toda la época en que Lemmy estuvo como bajista de Hawkwind y sus tres discos de estudio, pero en especial el disco en vivo Space Ritual...  ustedes juzgarán por si mismos. Este álbum no contiene los tracks de rock compuestos por Lemmy: "Silver Machine" "The Watcher" "Lost Johnny" "Kings of Speed" "Motörhead" que por supuesto ya contenía la fórmula Motörhead. Space Ritual me dió la gana postearlo por que contiene a un Lemmy tocando rock espacial (cosa que ningun metalero de corazón en su vida haría). Pero aquí el maestro Lemmy dando lo mejor de sí con un bajo droneado y repetitivo a travez de unos marshall a bulbos altamente distorsionados y ardiendo a cada acorde, quién iba a imaginarse al padrino de los rockeros compartiendo escenario con una banda espacial?



La improvisación juega un papel importante en el sonido Hawkwind, aquí se encuentran en su estado más puro, más primitivo de tocar casi pegándole a lo que hizo Ash Ra Tempel con su primer disco, sin dudas este sería el soundtrack paralelo a lo que Ash Ra Tempel realizó en 1971. Escuchemos como el bajo atronador de Lemmy en Born to Go juega una base importantísima para todos los miembros... es sin lugar a dudas el que le da la energía motora a Hawkwind, esa energía que solo tiene el punk, el hardcore punk, el grind... junto con el baterista Simon King.

Orgone Acumulator no tiene madre, es un blues espacial con ese bajo que predomina por toda la improvisación y despues Upside Down, guitarra y bajo realizando acordes de poder que solo lemmy hacía y después ese cambio de acordes! Qué otro bajista realizaba acordes con sus cuerdas?. También la velocidad que lleva Brainstorm que empieza con la guitarra de Dave Brock y segundos despues entra el bajo Rick de lemmy compitiendo por abarcar el espacio de la pequeña sala Brixton Sundown el 30 de Diciembre de 1972 con una centena de fanáticos atorados en la oscuridad y con LSD haciendo efecto, viajando al espacio junto con la maquina veloz de HAWKWIND.



Escuchen como la maquinaria de Simon king es la que predomina sobre el sonido Hawkwind, aveces Lemmy toma la delantera y otras Dave decide como seguirá pero Simon es el que dice como irá el sonido con su batería imparable... en este caso en Brainstorm parece como si una canción de Napalm Death durara por 10 minutos, imagínense!...

 Y aqui surge otra teoría... Hawkwind en verdad ayudó a forjar el punk en la isla? Yo creo que si, con ayuda de Motörhead y los Sex Pistols.


Motörhead.

Motörhead - Overkill (1979)


No se cuantos discos haya lanzado Motörhead oficialmente pero malditasea yo me quedo con Overkill, el primero que escuche de este power trio y con el que aprendí a admirar el poder de tres personas con un objetivo en común: tocar rápido y ruidoso.

Recuerdo que estaba en la prepa en el 2006 y Motörhead lanzó su Kiss of Death, leí en una revista algunas reseñas de los albumes importantes y estaban: Ace of Spades, Orgasmatron, 1916, Inferno. Asi fue como vi que esta banda tenía una historia añejísima y decidí buscar por mi cuenta y empezar con sus inicios. El primer disco que encontre disponible a descargar fue este Overkill de 1979 y sinceramente cambió completamente mi lado musical agresivo para siempre. De ahí en adelante todos los proyectos musicales que he tenido siempre exijo dos cosas: el bajo debe sonar casi más que la guitarra, un bajo agresivo distorsionado y seco como en esta grabacion de Motorhead y la guitarra debe tener algo de Jimi Hendrix, influencia magnífica en el gran Eddie Fast con esos bends característicos hendrixianos y acordes de poder y acordes de blues distorsionados.



La batería rápida solo la había escuchado en discos modernos de Metal sin embargo fue Motorhead los que me hicieron irme hacia y explorar el punk en lugar del thrash en aquel lejano 2006 y la diferencia en gustos musicales respecto a mis colegas metaleros que se fueron por el thrash de ese entonces fué y es enorme. Una brecha se abrió en los gustos musicales y ahora digo que gracias a Motörhead me adentré al stoner, al heavy rock, al black metal y metal extremo, al hardcore punk y hasta a la electrónica: dub, drum and bass, claro... en búsqueda del sonido de un bajo agresivo y atronador como el de Lemmy Kilmister.



Todas son mis favoritas pero le tengo un cariño especial a Limb From Limb, himno para conquistar nenas. Ja ja!!!


Lemmy el sabio.

The Head Cat - Fool's Paradise (2006)


Después de años de trayectoria y de tantos discos de Motörhead uno vuelve a lo primero con que comenzó: su afición de Lemmy al rock and roll, a los beatles y al blues así que decide sacar en el 2005 con su banda de rockabilly unas grabaciones que refrescaron la carrera del veterano. Lamento mucho no haber ido a verlo la vez que vino con los Head Cat aqui en la ciudad de méxico ni tampoco haberlos ido a ver en el 2014 creo, joder!...

Hermanos, cada canción de este album me mata!, me recuerda la vida de Lemmy que influenció nuestras carreras para siempre con tan solo escuchar su música y sin haberlo conocido. Para mi es el punto de madurez de un veterano. Si llegase a viejo creo que yo regresaría a la sencillez del blues despues de miles de experimentaciones sonoras, tal como Lemmy lo hizo.



Este disco me hizo explorar los 50's en el rock and roll, les recomiendo bajarse la compilación de: Loud, Fast and Out of Control - The Wild Sounds of 50s Rock, donde viene mucho rock and roll salvaje incluído Little Richard y Screamin Jay Hawkins. También aprendí a apreciar el Doo wop que Frank Zappa tocaba con sus Mothers de manera satírica y divertida y hasta llegue a apreciar la música de Johnny Cash!! Gracias Lemmy!...



domingo, 18 de diciembre de 2016

Konrad Plank y su pasión por la música.

Bienvenidos una vez mas a un nuevo post mensual de sonidos primitivos, hoy decido hacer un artículo especial como regalo de fin de año para todos ustedes para traerles a uno de los mejores productores, ingenieros, compositores y arreglistas alemanes de los 70's y 80's: Conny Plank, genio detrás de muchos discos emblemáticos de la época de la Kosmische Musik que el dia de hoy es su aniversario luctuoso y desgraciadamente ya vamos 29 años sin Conny en este mundo. El dia de hoy 18 de diciembre y el 3 de mayo los declaro oficialmente el dia de San Konrad y es para escuchar todo el dia su trabajo y rendirle culto. Escuchen con detalle cada uno de estos discos, si hay alguno que se me haya escapado por favor comenten y lo escucharé con todo agrado, hoy domingo de descanso es mi propósito, escuchar a detalle después de tanta basura comercial escuchada forzosamente en la semana durante el trabajo, en el transporte público, en la calle... Ajuaaaaa!... Feliz Navidad a todos cabrones y nos leemos la otra semana con algo que escribiré sobre Lemmy. Miguel krieg.




¿Cuál es el trabajo de un productor musical?

Inicio este post con palabras de un productor musical experimentado que aun sobrevive y que ha trabajado en la industria moderna.

"Ok, esto se ha vuelto un tema delicado por que el término “productor musical” se ha distorsionado en los últimos años con la venida de las estaciones de trabajo digitales (Logic, fruity loops, reason, ableton live, pro tools, etc). Un productor músical es el encargado de hacer tu canción sonar de la manera que el piensa que tu canción debe de sonar para ser competitiva en el mercado en el que tu canción estará. Alguien que hace beats en su laptop con FL studio es un “apachurrabotones”. El productor musical debe ser el tipo que toma el estudio y al ingeniero para trabajar en tu canción desde su experiencia de haber trabajado con canciones similares con los mismos tipos (ingeniero y estudio). El productor musical es contratado por sus ideas dentro de tu género musical. También hay productores vocales, esos tipos pueden tomar tus voces y hacer cantarlas de la manera que saben que pueden y de la manera en que la canción necesita ser cantada. Entonces ellos usualmente trabajan con alguien que mezcle para poner las voces juntas de la manera en que las canciones necesiten sonar lo mejor posible. Los “apachurrabotones” toman samplers y los ponen juntos con otros samples para hacer una canción. Ellos no son productores musicales. Lo siento.
Donny Baker (productor moderno veterano)."

¿Cuál es el trabajo de un ingeniero musical?

Un ingeniero de audio trabaja con los aspectos técnicos del sonido durante los procesos de grabación, mezcla y reproducción. Los ingenieros de audio a menudo ayudan a los productores y a los músicos a dar a su trabajo el sonido que ellos están esperando lograr. Por ejemplo, un ingeniero de audio unirá las partes de una canción, auto afinará en una grabación y agregará sonidos sintéticos a un track. Los ingenieros de audio son diferentes de los productores. Sin embargo, algunos ingenieros van más allá de sus carreras y la fusionan con el de productor musical. Existen muchos campos de la ingeniería de audio en el que uno puede convertirse para desempeñar un cargo en específico.
definición tomada de la pagina sokanu.com
 


Ahora vamos en palabras del propio Konrad:

 

"El trabajo de un productor - más allá del aspecto tecnológico - es, como yo lo entiendo, crear una atmósfera que este completamente libre de miedo y reserva, para encontrar ese momento único sin experiencia y novato de inocencia y presionar el botón justo en el momento exacto para capturarlo. Eso es. Lo demás puede ser aprendido y es mero arte." 
Konrad Plank



Scorpions - Lonesome Crow (1972)
Producción: Conny Plank


Señores y señoras, que puedo decir de esta banda y su sonido en su primer disco?, es una verdadera delicia el escuchar a estos primitivos Scorpions que aun no se habían vuelto famosos dentro de la escena Heavy Metal ochentera. Aquí Michael Schenker de UFO tocaba junto a su hermano Rudolf y creaban un dueto de guitarras gemelas impresionante!, comparado con la maestria del dueto Duane-Dickie o Tipton-Downing, escuchen la calidad del audio y la estructura de cada composición perfectamente pulida por el señor Conny Plank, el bombo se escucha como si estuviese realmente tocando la banda frente a mi... No tengo tracks favoritos, todo el disco es mi favorito, y que mejor escuchar cada detalle y la nitidez de la grabación, obra del genio de estos primerizos Scorpions y bendecidos con la mano experimentada de San Konrad Plank.


Night Sun - Mournin' (1972)
Ingeniero de estudio y compositor en track 3: Conny Plank
 
 

El disco favorito por excelencia por miles en este blog, fué grabado por más ni menos que Konrad Plank, por eso podemos escuchar el sonido característico de cada una de las bandas en esta lista por que simplemente el señor Plank sabía como debía sonar cada banda sin moldearlas de acuerdo a sus gustos, simplemente comparen de esta banda cuál es la más ruidosa sino esta? y cual se parece a cual? NINGUNA!...  Mi sorpresa fué que el track clásico "Got a Bone from my Own" fue trabajado junto con plank y todo Night Sun en el proceso de composición y letras, maldición que pesado estaba este productor!... Escuchen el solo de batería en Living With the dying!... la batería es realzada con un flanger o no se como se llame el efecto, y pasa de izquierda a derecha pero jamás el hi hat se mueve de su lugar, es la magia de Conny malditasea, que haríamos sin esas personas que se dedican a grabar a los músicos? Probablemente sonaríamos como mis demos grabados directamente a computadora con un microfono, jajaja...

Neu! - Neu!(1972)
Producción: Conny Plank


"Disculpen ustedes pero me atrevo a decir que Pink Floyd escuchó alguna vez a Neu!".

Maldición hermanos, Neu! esta perfectamente grabado, no he escuchado nada mejor grabado que esto, el sonido corre naturalmente y no existen distorsiones ni pretenciones las cuales hoy en día abundan. Esto es sonido puro tocado con coraje y cojones, nada aqui esta de más, nada se esfuerza por alcanzar un tono, o sonar como a, o querer ser más que... eso es basura, esto es lo mejor!
El motorik a 4/4 es lo que se necesita, el sonido característico de los Krafwerk y la música alemana en los 70's, va a los ritmos del latido del corazón si ustedes le suben el volumen sentirán como si fuesen corriendo o a paso veloz sobre paisajes y automáticamente la música cumple con su misión. La guitarra áspera del lado izquierdo con el wah al tope, la guitarra con vibrato a la derecha, el bajo con nota pedal al centro y la bateria distribuyendose por los lados, derramandose como una cascada. Todo tocado por el dueto Klaus Dinger (batería, voces, guitarra) y Michael Roter (guitarra, bajo, contrabajo) ayudados por el entonces ingeniero de estudio Conny Plank con sus técnicas experimentales para microfonear una batería. Disculpen ustedes pero me atrevo a decir que Pink Floyd escuchó alguna vez a Neu!.

Escuchad Sonderangebot! el sonido del plato alentado al máximo, da una textura única y un ambiente escalofriante, se puede escuchar como las ondas sonoras van estirandose todo es tranquilidad hasta ese platillazo, esto es increíble!, experimentación sonora en su estado puro!.


Kraftwerk - Kraftwerk (1970)
Ingeniero de estudio y productor: Conny Plank
 
 


El duo Ralf/Florian inician aquí con música experimental al estilo alemán, nada que ver con la posterior evolución de su sonido! Este duo que venian de música de conservatorio fueron testigos de esta generación sumamente creativa y formaron parte de ella! Este disco fue realizado con la ayuda del baterista Klaus Dinger y Andreas Hohmann así como producido y grabado por Konrad Plank! Maldición es como estar dentro de una maquina y ver como funcionan cada uno de sus componentes mientras esta se traslada sobre una ciudad futurística. Bien lo dice Justin Broadrick (que por cierto su servidor estuvo presente en su concierto en la ciudad de méxico el pasado 3 de diciembre)... bien dice que la música del futuro es la música electrónica fusionada con los instrumentos que se dispongan a la mano. Aquí pueden ver la forma primitiva y lenta de muchos géneros de la actualidad: techno, house, drum and bass, hip hop (por las baterías), ambient, y lo que podrá venir de aquí en unos 50 años, imagínen que música habrá cuando tengamos 70 años de edad en el lejano 2061? Las posibilidades son infinitas hermanos y hermanas!... El último track los ultimos 3 minutos de "Vom Himmel..." es prácticamente lo que hacen los Chemical Brothers o The prodigy! jajaja que grata sorpresa!!!!


Ash Ra Tempel - Ash Ra Tempel (1971)
Ingeniero de estudio: Conny Plank
 
 
 
Impresionante grabación, una de las primeras que en verdad recrea en forma asombrosa los sonidos espaciales y desconocidos, música que apartir de la repetición, el drone, los efectos análogos-electrónicos recrean una atmósfera que ni diez programas de software moderno podrán alcanzar la intensidad y entusiasmo capturados aqui,.. nunca. Manuel Göttsching a la guitarra con sus efectos echo, delay, memory man, etc... impresionante y jamás toca el blues!, Klaus Shulze a la batería y sintetizador moog que crea atmósferas increíbles, un tren imparable o una nave en ascenso a velocidades ignotas hacia el cosmos sin descanso es lo que mejor describe al creador de los blast beats: Klaus Schulze! (disculpenme punks) obra de una impresionante batería intuitiva..., y Hartmut Enke al bajo, llenando con notas graves el espacio ya de por si masacrado por los anteriores guitarra-batería. El genio detrás del sonido inmortalizado es Conny Plank en sus inicios como ingeniero y productor, imagínense su cara al escuchar a semejante coloso!




Kraftwerk - Ralf & Florian (1973)
Ingeniero de estudio: Conny Plank
 
 
 
Dos veces kraftwerk en este post y se preguntarán, por que no el hit mundial de Autobahn? Simplemente este disco influyó para que Brian Eno hiciera su música para Aeropuertos e hizo que el mismo Brian en persona viniera a visitar a varios músicos alemanes incluído al mismo Plank, sinceramente este es mi disco favorito de Kraftwerk por que combina una sensación de atmósferas pacíficas increíbles que solamente se podía crear con la ayuda de Conny Plank. Para ser concretos, este fue el disco que marcó la transición de Kraftwerk de una banda que experimenta a una banda más sólida y con objetivos. Aqui existen demasiados sonidos crudos que automáticamente dibujan imágenes y paisajes sonoros en nuestros cerebros.
 

Como conclusión, les invito a leer una de sus entrevistas en ingles de este excelente productor e ingeniero de audio aqui, les dará otro punto de vista acerca de la música: http://www.emusician.com/artists/1333/man-vs-machine-conny-plank/38298

domingo, 30 de octubre de 2016

Hairy Chapter - Can't Get Throught (1971) Kosmische Musik Series

Bienvenidos una vez más a Sonidos Primitivos, después de ausentarme por semanas debido al trabajo tengo la oportunidad de escribir cómodamente tomando un café bien cargado, mientras pienso en que mañana hay que regresar al trabajo... me preguntaba que maldito disco subiré ahora? y se me ocurrió subir uno que he estado escuchando más últimamente: Hairy Chapter. Esas bandas alemanas en verdad que sabían construir desde cero, sin recibir influencias directas ni del blues ni de Jimi hendrix, bueno tal vez del buen Hendrix si... y del heavy rock más escuchado en esa epoca: Sabbath y Zeppelin. Lean esta reflexión filosófica barata acerca de la composición musical, si les sirve de algo tomenlo, si no alejense. Miguel Krieg



Introducción a la improvisación.

"El dia de hoy quiero componer una canción en verdad HEAVY..."

Señores y señoras, estamos ante un disco 100% improvisado, el momento de su creación fueron mientras jameaban y posteriormente nacieron las composiciones. No fué así de "el dia de hoy quiero componer una canción en verdad HEAVY"... para nada viejos, olvidense de eso que sólo lograrán crear música desechable, asquerosa e inaudible. El sentimiento debe nacer en el momento o no hacerse, debe nacer por la necesidad de expresar: odio, amor, tristeza, alegría, pachequez, energía pura, terror cósmico o el sentimiento que ustedes quieran darle a la composición.



En lo personal si mi estado de ánimo no está para tocar un riff salvaje creanme que no lo disfruto, en lugar de eso me refugio en un blues lento a la Muddy en Folk singer, una línea melódica a la Duane Allman y Dickie Betts, a los acordes jazzeros de Wes Montgomery, a la experimentación sonora de Manuel Gottsching, o a acordes y solos puntiagudos de Frank Zappa. Así de esta manera es cómo yo supongo fué creado este disco; energía a chorros fluyendo desde las manos y mentes maestras de estos genios que sin saberlo estaban creando música para la posteriedad, no se preocupaban por el sonar como a, o el ser mejor que, o el que dirá el presentador fulano de tal, o pensar en crear material aceptable para las masas. NO.

The Art Of Shredd

Escuchen esos solos a mitad de "Can't Get Trought", seguramente el guitarrista (como a mi me pasa mientras improviso) pensaba en Black Sabbath y su "Wicked World" y en "Heartbreaker" de Zeppelin mientras ejecutaba el solo jaja! Intentenlo y verán como sus cerebros se enganchan al solo de guitarra automáticamente y le dan el toque que deseen tener mientras improvisan. Por ejemplo mientras ejecutan un solo a mitad de una improvisación piensen en su solo favorito que se adaptaría bien a su propia comosición. Los recursos en verdad son inagotables! Esto es a lo que el gran Dimebag Darrel llamaba "The Art of Shredd" o en español "El arte de improvisar", es sólo emoción...

Después de estudiar yo con un maestro cubano decidí abandonar un poco la rigidez aun impuesta de la armonía moderna y me dí cuenta que todas las notas musicales encajan con cualquier acorde, me refiero a que no importa si tienes en tu mano un power chord o un acorde de 7ma mayor, cualquier nota que hagas parte de tu solo de guitarra es correcta, solo que algunas son "notas de paso" que son las que suenan disonantes o fuera de tono y otras dan correctamente con el acorde, así la energía pura del sonido es expresada y la escencia del momento es capturada en la grabación, y no se escucha monotonía ni sufrimiento ni repetición o hastío por parte del compositor, es libertad total!



La cagaste mi hermano! paren todo y hay que regrabar!.

"It must be an Officer's Daughter", malditasea!, escuchen que disonancias tan cabronas cuando empieza la parte lenta del verso, tal vez una segunda menor, no se, un semitono que crea un nudo en la guitarra y una tensión impresionante!.... Al comienzo de la parte lenta al baterista se le va el tempo y se "cuatrapea" con su propio bombo, pero esto no es motivo para detener la grabación y decir "vamos a hacer otra toma por que la cagaste mi hermano", simplemente el baterista siguió y me puedo imaginar cómo el guitarrista y el bajista voltearon a ver al batería guiándolo por dónde retomar el ritmo para seguir con la parte lenta y efectivamente lo logra, no se frustra ni maldice por no ser como Dave Lombardo o Lars no se que de Metallica que son pegadísimos al metrónomo, alergicos a los errores y lloricones si su batería entró mal en alguna sección pidiendo regrabar una nueva sesión. Al carajo con ellos!.

La improvisación en este track es impresionante, la subida de nivel después de la parte lenta es impresionante, jamás había escuchado algo así en música de nuestra época. Es para volverse locos mis hermanos! y después el guía espiritual de la banda, o el director del cuarteto regresa al riff principal para terminar esta obra maestra y los jala a todos y obliga a cerrar con lo que empezaron. Así debe dirigirse una improvisación!

Este track en verdad es una balada sucia, para dedicarse a cualquier hermosa chica, lo poco que logro entender de ingles creo que es verdad! Si ustedes entienden mejor la letra corriganme este error o por favor confirmen que se trata deuna balada sucia. Ja!!!



Discapacitado del pentagrama musical.

Escuchen sus influencias de estos músicos, como ya sabemos los alemanes querían su propia música y no música de "negros", bien por ellos ya que crearon cosas impresionantes como esta pieza "rara" que tiene un estilo de Música Clásica Moderna, o música de academia "Contemporánea" (Aunque al principio Hairy Chapter fue una banda con tintes de Blues Rock). Ellos seguramente escuchaban todas las musicas nuevas que fueron tocadas despues de la guerra y aquí el resultado, música para ensamble acústico, y un track de fondo sampleado en cassette que deforma el coro de manera tenebrosa, escuchan? que buen experimento es este track! Para acabar en esto las trompetas que armonizan y le dan un toque maravilloso. Escuchan?

"He tratado de crear música sin mi guitarra en la mano, con solo los puntos y lineas en un papel pero no puedo, tal vez carezco de ese talento académico validado y apreciado por todo mundo..."



Esto mis hermanos lo he venido pensando desde que me atreví a crear mi propia música, improvisar para crear. He tratado de crear música sin mi guitarra en la mano, con solo los puntos y lineas en un papel pero no puedo, tal vez carezco de ese talento académico validado y apreciado por todo mundo pero que más da? si es como mejor me acomodo prefiero seguir el ejemplo de la improvisación y entrenamiento auditivo a través de álbumes y horas de recreación con otros músicos jammeando que estudiar un tomo completo de armonía moderna y contrapunto. Sin ofender!. Si tienen su punto de vista y difiere con el mio por favor en la sección de comentarios.

Como dato adicional no recuerdo donde leí que en una de las giras de Black Sabbath por alemania (en Hannover 1971 para ser más exactos) Iommi le regaló a Harry Titlbach un cabezal Laney de 100 watts de la época y esto ayudó bastante al sonido de Hairy Chapter. Maldito afortunado jajaja! y chequen la Gibson de Harry con pastillas P90! y su Epiphone Wilshire del 62:









Demos gracias a estos músicos, su trabajo es apreciado y si en algun momento veo su disco en vinil o original tengan la seguridad que lo compraré: Harry Titlbach a la guitarra, Harry Unte a la voz, Rudolf Oldenburg al bajo, Rudi Haubold y Werner Faus a la batería.


Aqui.

Si lo quieren en flac pregunten a san google.