lunes, 26 de diciembre de 2016

A un año sin Lemmy Kilmister!

Mis hermanos, a un año de la muerte de Lemmy (maldición como lo extrañamos), he decidido hacer un especial de mis discos favoritos durante su trayectoria del bajista que mas me ha influenciado. Su carrera musical la inició con una banda de beat en inglaterra, no lo sé, pero yo empezaré por Sam Gopal y desde que fue un mugriento hippie de 24 años por allá de 1969 este músico intuitivo y formado en las calles no paró hasta el último día de su muerte el 28 de Diciembre del 2015. Aquí hablaré como de costumbre sobre como Lemmy fué un musico intuitivo e improvisaba junto con los músicos, de su sonido poderoso al bajo y su creatividad sin límites. La enseñanza que nos dejó Lemmy es que en este mundo se puede hacer lo que se quiera, tanto en la música como en lo divertida que puede ser la vida de un músico haciendo lo que le venga en gana... Bendita filosofía de vida Kilmisteriana!!!... Miguel Krieg.





Lemmy el maldito hippie.


Sam Gopal - Escalator (1969)


Aqui podemos escuchar una banda de heavy psych sin baterista y con Sam Gopal a la tabla hindú. Un joven Lemmy canta con su tono de voz característico. Recuerdo la primera vez que los escuché no podía creer que Lemmy hubiese sido alguna vez un maldito hippie fanático del mismo Hendrix y Roadie por excelencia de la banda. El impacto que tuvo en mi este disco fue imprescindible ya que me abrió las orejas a escuchar más rock psicodélico y dejar a un lado la pesadez de Motorhead con que estaba acostumbrado.

En este disco Lemmy toca la guitarra rítmica y no el bajo como se esta acostumbrado. Esto creo yo que ayudó demasiado a Lemmy a tocar su bajo como si se tratase de una guitarra de forma violenta, haciendo acordes que no todos los bajistas hacen ya que carecen del conocimiento de un guitarrista. Aquí seguramente aprendió a orejear el heavy rock y experimentó con sonidos que lo harían pasarse a Hawkwind posteriormente.

Esta grabación tiene un aroma a marihuana, jaja! Para ser sinceros siempre que lo escucho me entran tremendas ganas de prender un porro, por ejemplo "The Sky is Burning", "Grass" es sumamente agradable para salirse al jardin y tirarse en el pasto a escuchar este disco y ver el cielo, suena demasiado hippie pero... me importa un carajo!.



A veces he llegado a despreciar a los hippies (aqui ya me contradije pero que importa) y en realidad me siento imbecil por despreciarlos ya que tuvieron sus mejores momentos y eso no lo niego, ya que casi toda la música moderna que ahora escuchamos viene de ellos, quien será el idiota que niegue esto?, tal vez nos podamos burlar de sus maneras de ser pero sus mentes no tenian límites a la hora de crear y si... Lemmy también fue un maldito hippie.

Antes de pasar a Hawkwind, dejenme decirles que aquí ya estaba el clásico sonido Motörhead de Lemmy, un bajo poderoso que probablemente el mismo Lemmy copió del bajista Phil Duke, seguramente Lemmy se sintió estúpido tocando una guitarra jaja... Principalmente podemos escuchar en el track  "You're alone now" y "Escalator"... malditos hippies!

Escuchad el bajo y el único track con batería en el cover más violado de los 60's: "Season of the Witch", seguramente de ahí el señor Kilmister decidió que un bajó debería de tronar duro y sonar seco. Hago una mención impresionante para "Yesterlove", una balada compuesta por el mismo señor creador de canciones duras en Motörhead, realmente una balada que entristece demasiado. Amén!



Lemmy el vaquero espacial. 


 
Hawkwind - Space Ritual (1973) CD1 CD2



Para estas épocas en 1974, Lemmy comenzó a darse cuenta de que la moda hippie era estúpida. Amor, paz, y músiquita folk, flores en la cabeza, que mierda es eso? Sin ofender a nadie, antes de que Lemmy se saliera de Hawkwind grabó música espacial que estaban hundidos en drogas hasta el tope y estaban en su mejor momento creativo.

El registro más importante es toda la época en que Lemmy estuvo como bajista de Hawkwind y sus tres discos de estudio, pero en especial el disco en vivo Space Ritual...  ustedes juzgarán por si mismos. Este álbum no contiene los tracks de rock compuestos por Lemmy: "Silver Machine" "The Watcher" "Lost Johnny" "Kings of Speed" "Motörhead" que por supuesto ya contenía la fórmula Motörhead. Space Ritual me dió la gana postearlo por que contiene a un Lemmy tocando rock espacial (cosa que ningun metalero de corazón en su vida haría). Pero aquí el maestro Lemmy dando lo mejor de sí con un bajo droneado y repetitivo a travez de unos marshall a bulbos altamente distorsionados y ardiendo a cada acorde, quién iba a imaginarse al padrino de los rockeros compartiendo escenario con una banda espacial?



La improvisación juega un papel importante en el sonido Hawkwind, aquí se encuentran en su estado más puro, más primitivo de tocar casi pegándole a lo que hizo Ash Ra Tempel con su primer disco, sin dudas este sería el soundtrack paralelo a lo que Ash Ra Tempel realizó en 1971. Escuchemos como el bajo atronador de Lemmy en Born to Go juega una base importantísima para todos los miembros... es sin lugar a dudas el que le da la energía motora a Hawkwind, esa energía que solo tiene el punk, el hardcore punk, el grind... junto con el baterista Simon King.

Orgone Acumulator no tiene madre, es un blues espacial con ese bajo que predomina por toda la improvisación y despues Upside Down, guitarra y bajo realizando acordes de poder que solo lemmy hacía y después ese cambio de acordes! Qué otro bajista realizaba acordes con sus cuerdas?. También la velocidad que lleva Brainstorm que empieza con la guitarra de Dave Brock y segundos despues entra el bajo Rick de lemmy compitiendo por abarcar el espacio de la pequeña sala Brixton Sundown el 30 de Diciembre de 1972 con una centena de fanáticos atorados en la oscuridad y con LSD haciendo efecto, viajando al espacio junto con la maquina veloz de HAWKWIND.



Escuchen como la maquinaria de Simon king es la que predomina sobre el sonido Hawkwind, aveces Lemmy toma la delantera y otras Dave decide como seguirá pero Simon es el que dice como irá el sonido con su batería imparable... en este caso en Brainstorm parece como si una canción de Napalm Death durara por 10 minutos, imagínense!...

 Y aqui surge otra teoría... Hawkwind en verdad ayudó a forjar el punk en la isla? Yo creo que si, con ayuda de Motörhead y los Sex Pistols.


Motörhead.

Motörhead - Overkill (1979)


No se cuantos discos haya lanzado Motörhead oficialmente pero malditasea yo me quedo con Overkill, el primero que escuche de este power trio y con el que aprendí a admirar el poder de tres personas con un objetivo en común: tocar rápido y ruidoso.

Recuerdo que estaba en la prepa en el 2006 y Motörhead lanzó su Kiss of Death, leí en una revista algunas reseñas de los albumes importantes y estaban: Ace of Spades, Orgasmatron, 1916, Inferno. Asi fue como vi que esta banda tenía una historia añejísima y decidí buscar por mi cuenta y empezar con sus inicios. El primer disco que encontre disponible a descargar fue este Overkill de 1979 y sinceramente cambió completamente mi lado musical agresivo para siempre. De ahí en adelante todos los proyectos musicales que he tenido siempre exijo dos cosas: el bajo debe sonar casi más que la guitarra, un bajo agresivo distorsionado y seco como en esta grabacion de Motorhead y la guitarra debe tener algo de Jimi Hendrix, influencia magnífica en el gran Eddie Fast con esos bends característicos hendrixianos y acordes de poder y acordes de blues distorsionados.



La batería rápida solo la había escuchado en discos modernos de Metal sin embargo fue Motorhead los que me hicieron irme hacia y explorar el punk en lugar del thrash en aquel lejano 2006 y la diferencia en gustos musicales respecto a mis colegas metaleros que se fueron por el thrash de ese entonces fué y es enorme. Una brecha se abrió en los gustos musicales y ahora digo que gracias a Motörhead me adentré al stoner, al heavy rock, al black metal y metal extremo, al hardcore punk y hasta a la electrónica: dub, drum and bass, claro... en búsqueda del sonido de un bajo agresivo y atronador como el de Lemmy Kilmister.



Todas son mis favoritas pero le tengo un cariño especial a Limb From Limb, himno para conquistar nenas. Ja ja!!!


Lemmy el sabio.

The Head Cat - Fool's Paradise (2006)


Después de años de trayectoria y de tantos discos de Motörhead uno vuelve a lo primero con que comenzó: su afición de Lemmy al rock and roll, a los beatles y al blues así que decide sacar en el 2005 con su banda de rockabilly unas grabaciones que refrescaron la carrera del veterano. Lamento mucho no haber ido a verlo la vez que vino con los Head Cat aqui en la ciudad de méxico ni tampoco haberlos ido a ver en el 2014 creo, joder!...

Hermanos, cada canción de este album me mata!, me recuerda la vida de Lemmy que influenció nuestras carreras para siempre con tan solo escuchar su música y sin haberlo conocido. Para mi es el punto de madurez de un veterano. Si llegase a viejo creo que yo regresaría a la sencillez del blues despues de miles de experimentaciones sonoras, tal como Lemmy lo hizo.



Este disco me hizo explorar los 50's en el rock and roll, les recomiendo bajarse la compilación de: Loud, Fast and Out of Control - The Wild Sounds of 50s Rock, donde viene mucho rock and roll salvaje incluído Little Richard y Screamin Jay Hawkins. También aprendí a apreciar el Doo wop que Frank Zappa tocaba con sus Mothers de manera satírica y divertida y hasta llegue a apreciar la música de Johnny Cash!! Gracias Lemmy!...



domingo, 18 de diciembre de 2016

Konrad Plank y su pasión por la música.

Bienvenidos una vez mas a un nuevo post mensual de sonidos primitivos, hoy decido hacer un artículo especial como regalo de fin de año para todos ustedes para traerles a uno de los mejores productores, ingenieros, compositores y arreglistas alemanes de los 70's y 80's: Conny Plank, genio detrás de muchos discos emblemáticos de la época de la Kosmische Musik que el dia de hoy es su aniversario luctuoso y desgraciadamente ya vamos 29 años sin Conny en este mundo. El dia de hoy 18 de diciembre y el 3 de mayo los declaro oficialmente el dia de San Konrad y es para escuchar todo el dia su trabajo y rendirle culto. Escuchen con detalle cada uno de estos discos, si hay alguno que se me haya escapado por favor comenten y lo escucharé con todo agrado, hoy domingo de descanso es mi propósito, escuchar a detalle después de tanta basura comercial escuchada forzosamente en la semana durante el trabajo, en el transporte público, en la calle... Ajuaaaaa!... Feliz Navidad a todos cabrones y nos leemos la otra semana con algo que escribiré sobre Lemmy. Miguel krieg.




¿Cuál es el trabajo de un productor musical?

Inicio este post con palabras de un productor musical experimentado que aun sobrevive y que ha trabajado en la industria moderna.

"Ok, esto se ha vuelto un tema delicado por que el término “productor musical” se ha distorsionado en los últimos años con la venida de las estaciones de trabajo digitales (Logic, fruity loops, reason, ableton live, pro tools, etc). Un productor músical es el encargado de hacer tu canción sonar de la manera que el piensa que tu canción debe de sonar para ser competitiva en el mercado en el que tu canción estará. Alguien que hace beats en su laptop con FL studio es un “apachurrabotones”. El productor musical debe ser el tipo que toma el estudio y al ingeniero para trabajar en tu canción desde su experiencia de haber trabajado con canciones similares con los mismos tipos (ingeniero y estudio). El productor musical es contratado por sus ideas dentro de tu género musical. También hay productores vocales, esos tipos pueden tomar tus voces y hacer cantarlas de la manera que saben que pueden y de la manera en que la canción necesita ser cantada. Entonces ellos usualmente trabajan con alguien que mezcle para poner las voces juntas de la manera en que las canciones necesiten sonar lo mejor posible. Los “apachurrabotones” toman samplers y los ponen juntos con otros samples para hacer una canción. Ellos no son productores musicales. Lo siento.
Donny Baker (productor moderno veterano)."

¿Cuál es el trabajo de un ingeniero musical?

Un ingeniero de audio trabaja con los aspectos técnicos del sonido durante los procesos de grabación, mezcla y reproducción. Los ingenieros de audio a menudo ayudan a los productores y a los músicos a dar a su trabajo el sonido que ellos están esperando lograr. Por ejemplo, un ingeniero de audio unirá las partes de una canción, auto afinará en una grabación y agregará sonidos sintéticos a un track. Los ingenieros de audio son diferentes de los productores. Sin embargo, algunos ingenieros van más allá de sus carreras y la fusionan con el de productor musical. Existen muchos campos de la ingeniería de audio en el que uno puede convertirse para desempeñar un cargo en específico.
definición tomada de la pagina sokanu.com
 


Ahora vamos en palabras del propio Konrad:

 

"El trabajo de un productor - más allá del aspecto tecnológico - es, como yo lo entiendo, crear una atmósfera que este completamente libre de miedo y reserva, para encontrar ese momento único sin experiencia y novato de inocencia y presionar el botón justo en el momento exacto para capturarlo. Eso es. Lo demás puede ser aprendido y es mero arte." 
Konrad Plank



Scorpions - Lonesome Crow (1972)
Producción: Conny Plank


Señores y señoras, que puedo decir de esta banda y su sonido en su primer disco?, es una verdadera delicia el escuchar a estos primitivos Scorpions que aun no se habían vuelto famosos dentro de la escena Heavy Metal ochentera. Aquí Michael Schenker de UFO tocaba junto a su hermano Rudolf y creaban un dueto de guitarras gemelas impresionante!, comparado con la maestria del dueto Duane-Dickie o Tipton-Downing, escuchen la calidad del audio y la estructura de cada composición perfectamente pulida por el señor Conny Plank, el bombo se escucha como si estuviese realmente tocando la banda frente a mi... No tengo tracks favoritos, todo el disco es mi favorito, y que mejor escuchar cada detalle y la nitidez de la grabación, obra del genio de estos primerizos Scorpions y bendecidos con la mano experimentada de San Konrad Plank.


Night Sun - Mournin' (1972)
Ingeniero de estudio y compositor en track 3: Conny Plank
 
 

El disco favorito por excelencia por miles en este blog, fué grabado por más ni menos que Konrad Plank, por eso podemos escuchar el sonido característico de cada una de las bandas en esta lista por que simplemente el señor Plank sabía como debía sonar cada banda sin moldearlas de acuerdo a sus gustos, simplemente comparen de esta banda cuál es la más ruidosa sino esta? y cual se parece a cual? NINGUNA!...  Mi sorpresa fué que el track clásico "Got a Bone from my Own" fue trabajado junto con plank y todo Night Sun en el proceso de composición y letras, maldición que pesado estaba este productor!... Escuchen el solo de batería en Living With the dying!... la batería es realzada con un flanger o no se como se llame el efecto, y pasa de izquierda a derecha pero jamás el hi hat se mueve de su lugar, es la magia de Conny malditasea, que haríamos sin esas personas que se dedican a grabar a los músicos? Probablemente sonaríamos como mis demos grabados directamente a computadora con un microfono, jajaja...

Neu! - Neu!(1972)
Producción: Conny Plank


"Disculpen ustedes pero me atrevo a decir que Pink Floyd escuchó alguna vez a Neu!".

Maldición hermanos, Neu! esta perfectamente grabado, no he escuchado nada mejor grabado que esto, el sonido corre naturalmente y no existen distorsiones ni pretenciones las cuales hoy en día abundan. Esto es sonido puro tocado con coraje y cojones, nada aqui esta de más, nada se esfuerza por alcanzar un tono, o sonar como a, o querer ser más que... eso es basura, esto es lo mejor!
El motorik a 4/4 es lo que se necesita, el sonido característico de los Krafwerk y la música alemana en los 70's, va a los ritmos del latido del corazón si ustedes le suben el volumen sentirán como si fuesen corriendo o a paso veloz sobre paisajes y automáticamente la música cumple con su misión. La guitarra áspera del lado izquierdo con el wah al tope, la guitarra con vibrato a la derecha, el bajo con nota pedal al centro y la bateria distribuyendose por los lados, derramandose como una cascada. Todo tocado por el dueto Klaus Dinger (batería, voces, guitarra) y Michael Roter (guitarra, bajo, contrabajo) ayudados por el entonces ingeniero de estudio Conny Plank con sus técnicas experimentales para microfonear una batería. Disculpen ustedes pero me atrevo a decir que Pink Floyd escuchó alguna vez a Neu!.

Escuchad Sonderangebot! el sonido del plato alentado al máximo, da una textura única y un ambiente escalofriante, se puede escuchar como las ondas sonoras van estirandose todo es tranquilidad hasta ese platillazo, esto es increíble!, experimentación sonora en su estado puro!.


Kraftwerk - Kraftwerk (1970)
Ingeniero de estudio y productor: Conny Plank
 
 


El duo Ralf/Florian inician aquí con música experimental al estilo alemán, nada que ver con la posterior evolución de su sonido! Este duo que venian de música de conservatorio fueron testigos de esta generación sumamente creativa y formaron parte de ella! Este disco fue realizado con la ayuda del baterista Klaus Dinger y Andreas Hohmann así como producido y grabado por Konrad Plank! Maldición es como estar dentro de una maquina y ver como funcionan cada uno de sus componentes mientras esta se traslada sobre una ciudad futurística. Bien lo dice Justin Broadrick (que por cierto su servidor estuvo presente en su concierto en la ciudad de méxico el pasado 3 de diciembre)... bien dice que la música del futuro es la música electrónica fusionada con los instrumentos que se dispongan a la mano. Aquí pueden ver la forma primitiva y lenta de muchos géneros de la actualidad: techno, house, drum and bass, hip hop (por las baterías), ambient, y lo que podrá venir de aquí en unos 50 años, imagínen que música habrá cuando tengamos 70 años de edad en el lejano 2061? Las posibilidades son infinitas hermanos y hermanas!... El último track los ultimos 3 minutos de "Vom Himmel..." es prácticamente lo que hacen los Chemical Brothers o The prodigy! jajaja que grata sorpresa!!!!


Ash Ra Tempel - Ash Ra Tempel (1971)
Ingeniero de estudio: Conny Plank
 
 
 
Impresionante grabación, una de las primeras que en verdad recrea en forma asombrosa los sonidos espaciales y desconocidos, música que apartir de la repetición, el drone, los efectos análogos-electrónicos recrean una atmósfera que ni diez programas de software moderno podrán alcanzar la intensidad y entusiasmo capturados aqui,.. nunca. Manuel Göttsching a la guitarra con sus efectos echo, delay, memory man, etc... impresionante y jamás toca el blues!, Klaus Shulze a la batería y sintetizador moog que crea atmósferas increíbles, un tren imparable o una nave en ascenso a velocidades ignotas hacia el cosmos sin descanso es lo que mejor describe al creador de los blast beats: Klaus Schulze! (disculpenme punks) obra de una impresionante batería intuitiva..., y Hartmut Enke al bajo, llenando con notas graves el espacio ya de por si masacrado por los anteriores guitarra-batería. El genio detrás del sonido inmortalizado es Conny Plank en sus inicios como ingeniero y productor, imagínense su cara al escuchar a semejante coloso!




Kraftwerk - Ralf & Florian (1973)
Ingeniero de estudio: Conny Plank
 
 
 
Dos veces kraftwerk en este post y se preguntarán, por que no el hit mundial de Autobahn? Simplemente este disco influyó para que Brian Eno hiciera su música para Aeropuertos e hizo que el mismo Brian en persona viniera a visitar a varios músicos alemanes incluído al mismo Plank, sinceramente este es mi disco favorito de Kraftwerk por que combina una sensación de atmósferas pacíficas increíbles que solamente se podía crear con la ayuda de Conny Plank. Para ser concretos, este fue el disco que marcó la transición de Kraftwerk de una banda que experimenta a una banda más sólida y con objetivos. Aqui existen demasiados sonidos crudos que automáticamente dibujan imágenes y paisajes sonoros en nuestros cerebros.
 

Como conclusión, les invito a leer una de sus entrevistas en ingles de este excelente productor e ingeniero de audio aqui, les dará otro punto de vista acerca de la música: http://www.emusician.com/artists/1333/man-vs-machine-conny-plank/38298

domingo, 30 de octubre de 2016

Hairy Chapter - Can't Get Throught (1971) Kosmische Musik Series

Bienvenidos una vez más a Sonidos Primitivos, después de ausentarme por semanas debido al trabajo tengo la oportunidad de escribir cómodamente tomando un café bien cargado, mientras pienso en que mañana hay que regresar al trabajo... me preguntaba que maldito disco subiré ahora? y se me ocurrió subir uno que he estado escuchando más últimamente: Hairy Chapter. Esas bandas alemanas en verdad que sabían construir desde cero, sin recibir influencias directas ni del blues ni de Jimi hendrix, bueno tal vez del buen Hendrix si... y del heavy rock más escuchado en esa epoca: Sabbath y Zeppelin. Lean esta reflexión filosófica barata acerca de la composición musical, si les sirve de algo tomenlo, si no alejense. Miguel Krieg



Introducción a la improvisación.

"El dia de hoy quiero componer una canción en verdad HEAVY..."

Señores y señoras, estamos ante un disco 100% improvisado, el momento de su creación fueron mientras jameaban y posteriormente nacieron las composiciones. No fué así de "el dia de hoy quiero componer una canción en verdad HEAVY"... para nada viejos, olvidense de eso que sólo lograrán crear música desechable, asquerosa e inaudible. El sentimiento debe nacer en el momento o no hacerse, debe nacer por la necesidad de expresar: odio, amor, tristeza, alegría, pachequez, energía pura, terror cósmico o el sentimiento que ustedes quieran darle a la composición.



En lo personal si mi estado de ánimo no está para tocar un riff salvaje creanme que no lo disfruto, en lugar de eso me refugio en un blues lento a la Muddy en Folk singer, una línea melódica a la Duane Allman y Dickie Betts, a los acordes jazzeros de Wes Montgomery, a la experimentación sonora de Manuel Gottsching, o a acordes y solos puntiagudos de Frank Zappa. Así de esta manera es cómo yo supongo fué creado este disco; energía a chorros fluyendo desde las manos y mentes maestras de estos genios que sin saberlo estaban creando música para la posteriedad, no se preocupaban por el sonar como a, o el ser mejor que, o el que dirá el presentador fulano de tal, o pensar en crear material aceptable para las masas. NO.

The Art Of Shredd

Escuchen esos solos a mitad de "Can't Get Trought", seguramente el guitarrista (como a mi me pasa mientras improviso) pensaba en Black Sabbath y su "Wicked World" y en "Heartbreaker" de Zeppelin mientras ejecutaba el solo jaja! Intentenlo y verán como sus cerebros se enganchan al solo de guitarra automáticamente y le dan el toque que deseen tener mientras improvisan. Por ejemplo mientras ejecutan un solo a mitad de una improvisación piensen en su solo favorito que se adaptaría bien a su propia comosición. Los recursos en verdad son inagotables! Esto es a lo que el gran Dimebag Darrel llamaba "The Art of Shredd" o en español "El arte de improvisar", es sólo emoción...

Después de estudiar yo con un maestro cubano decidí abandonar un poco la rigidez aun impuesta de la armonía moderna y me dí cuenta que todas las notas musicales encajan con cualquier acorde, me refiero a que no importa si tienes en tu mano un power chord o un acorde de 7ma mayor, cualquier nota que hagas parte de tu solo de guitarra es correcta, solo que algunas son "notas de paso" que son las que suenan disonantes o fuera de tono y otras dan correctamente con el acorde, así la energía pura del sonido es expresada y la escencia del momento es capturada en la grabación, y no se escucha monotonía ni sufrimiento ni repetición o hastío por parte del compositor, es libertad total!



La cagaste mi hermano! paren todo y hay que regrabar!.

"It must be an Officer's Daughter", malditasea!, escuchen que disonancias tan cabronas cuando empieza la parte lenta del verso, tal vez una segunda menor, no se, un semitono que crea un nudo en la guitarra y una tensión impresionante!.... Al comienzo de la parte lenta al baterista se le va el tempo y se "cuatrapea" con su propio bombo, pero esto no es motivo para detener la grabación y decir "vamos a hacer otra toma por que la cagaste mi hermano", simplemente el baterista siguió y me puedo imaginar cómo el guitarrista y el bajista voltearon a ver al batería guiándolo por dónde retomar el ritmo para seguir con la parte lenta y efectivamente lo logra, no se frustra ni maldice por no ser como Dave Lombardo o Lars no se que de Metallica que son pegadísimos al metrónomo, alergicos a los errores y lloricones si su batería entró mal en alguna sección pidiendo regrabar una nueva sesión. Al carajo con ellos!.

La improvisación en este track es impresionante, la subida de nivel después de la parte lenta es impresionante, jamás había escuchado algo así en música de nuestra época. Es para volverse locos mis hermanos! y después el guía espiritual de la banda, o el director del cuarteto regresa al riff principal para terminar esta obra maestra y los jala a todos y obliga a cerrar con lo que empezaron. Así debe dirigirse una improvisación!

Este track en verdad es una balada sucia, para dedicarse a cualquier hermosa chica, lo poco que logro entender de ingles creo que es verdad! Si ustedes entienden mejor la letra corriganme este error o por favor confirmen que se trata deuna balada sucia. Ja!!!



Discapacitado del pentagrama musical.

Escuchen sus influencias de estos músicos, como ya sabemos los alemanes querían su propia música y no música de "negros", bien por ellos ya que crearon cosas impresionantes como esta pieza "rara" que tiene un estilo de Música Clásica Moderna, o música de academia "Contemporánea" (Aunque al principio Hairy Chapter fue una banda con tintes de Blues Rock). Ellos seguramente escuchaban todas las musicas nuevas que fueron tocadas despues de la guerra y aquí el resultado, música para ensamble acústico, y un track de fondo sampleado en cassette que deforma el coro de manera tenebrosa, escuchan? que buen experimento es este track! Para acabar en esto las trompetas que armonizan y le dan un toque maravilloso. Escuchan?

"He tratado de crear música sin mi guitarra en la mano, con solo los puntos y lineas en un papel pero no puedo, tal vez carezco de ese talento académico validado y apreciado por todo mundo..."



Esto mis hermanos lo he venido pensando desde que me atreví a crear mi propia música, improvisar para crear. He tratado de crear música sin mi guitarra en la mano, con solo los puntos y lineas en un papel pero no puedo, tal vez carezco de ese talento académico validado y apreciado por todo mundo pero que más da? si es como mejor me acomodo prefiero seguir el ejemplo de la improvisación y entrenamiento auditivo a través de álbumes y horas de recreación con otros músicos jammeando que estudiar un tomo completo de armonía moderna y contrapunto. Sin ofender!. Si tienen su punto de vista y difiere con el mio por favor en la sección de comentarios.

Como dato adicional no recuerdo donde leí que en una de las giras de Black Sabbath por alemania (en Hannover 1971 para ser más exactos) Iommi le regaló a Harry Titlbach un cabezal Laney de 100 watts de la época y esto ayudó bastante al sonido de Hairy Chapter. Maldito afortunado jajaja! y chequen la Gibson de Harry con pastillas P90! y su Epiphone Wilshire del 62:









Demos gracias a estos músicos, su trabajo es apreciado y si en algun momento veo su disco en vinil o original tengan la seguridad que lo compraré: Harry Titlbach a la guitarra, Harry Unte a la voz, Rudolf Oldenburg al bajo, Rudi Haubold y Werner Faus a la batería.


Aqui.

Si lo quieren en flac pregunten a san google.




domingo, 2 de octubre de 2016

Bingo, ahí va tu plaza de maestro!. por Frank Zappa.


Hermanos, lean este discurso del gran Zappa acerca de la industria musical, la triste realidad de los compositores y diganme quien se siente identificado con sus ideas? Como bien dicen; la verdad siempre duele y aquí les tira con todo a esta escuela de compositores de música clásica, si bien no se lo esperaban creo habló generalmente a los compositores de todo el mundo y su triste realidad. Por eso les digo hermanos, no importa que nunca hayan asistido a una escuela de música. Sean autodidactas, tengan esa pasión por siempre aprender y hagan sus propios materiales, la escuela la tenemos en las grabaciones! ahi está la clave, no por nada siempre serán nuestros mejores maestros!. Dichosos aquellos que venden su alma y sus cancioncillas al radio y al diablo!, ya sabrán a que me refiero!. Cualquier opinión, discrepancia o mentada de madre por favor en los comentarios. Miguel Krieg.



Bingo, ahí va tu plaza de maestro!.
por Frank Zappa.

(Título original: Bingo! There Goes Your Tenure!)
Traducción: Miguel Krieg para Sonidos Primitivos blogspot.
Discurso liberado en la convención de 1984 de la Sociedad Universitaria de Compositores Americanos (A.S.U.C).
5 de Abril de 1984.



Habla Frank Zappa a un puñado de maestros de composición y a estudiantes de la misma escuela:

Soy ocasionalmente invitado a asistir a foros y simposios en materias musicales. Soy usualmente “agendado como un acto novedoso” o “acto excéntrico” para amenizar el rato de “la gente seria”.

Este evento no es la excepción. No pertenezco a su organización. No se nada acerca de ello y ni estoy interesado y aun así una petición me fue requerida para lo que pareciera ser “El discurso fundamental”.

Antes de ir en ello, déjenme avisarles que yo hablo sucio y que diré cosas que ustedes no disfrutarán o aceptarán. Estoy seguro de que no se sentirán amenazados desde que yo soy solo un mero bufón y ustedes son todos los “Compositores serios de América”.

Para cualquiera de ustedes que no sepa, yo también soy compositor. Escribo música “pasada de moda” que no requiere de una explicación. Fui autodidacta y me enseñe como hacerlo asistiendo a la biblioteca y escuchando grabaciones. Comencé cuando tenía 14 años y llevo haciéndolo hasta la actualidad por treinta años consecutivos. No me gustan las escuelas, no me gustan los maestros y no me gusta la mayoría de las cosas en que ustedes creen.

Y si ello no fuese tan malo yo toco la guitarra eléctrica. He hecho álbumes de rock and roll por los últimos 20 años, 35 de ellos los cuales poseo los derechos de las cintas maestras (master tapes) y publico mi propia música. Me gano la vida haciendo música. Soy un anacronismo en un traje de dinosaurio (un fuera de serie para la época).

No soy “uno de ustedes” y afortunadamente para la seguridad de nuestro planeta ustedes no son “uno como yo”. Por conveniencia, sin querer ofender su afiliación usaré la palabra “nosotros” cuando se discutan asuntos pertenecientes a compositores. Algunas de las referencias que lleven “nosotros” aplicarán generalmente; otras no. Pueden ordenarlas por ustedes mismos. Ahora el discurso:


La nueva música es relevante dentro de la sociedad industrial?

El aspecto más desconcertante de la “Relevante pregunta de la Industria Americana” es por qué la gente continúa componiendo música (y aún así pretenden enseñar a otros cómo hacerlo) cuando ellos ya conocen la respuesta: a nadie le importa una mierda.

"la música de compositores que están vivos no solo es irrelevante sino genuinamente desagradable"

Realmente vale la pena escribir una nueva pieza de música para una audiencia que no le importa?

Debe haber por lo menos un puñado de gente en esta sala que están totalmente convencidos de que escribir música es una cosa maravillosa de hacer, pero, si la democracia es el sistema bajo el cual intentamos existir, entonces los deseos de la mayoría debe recibir alguna consideración. El concenso general parece ser que la música de compositores que están vivos no solo es irrelevante sino genuinamente desagradable a una sociedad la cual solo se ocupa principalmente al consumo de bienes desechables.

Seguramente nosotros deberíamos de ser castigados por gastar el tiempo de todo el mundo con una forma de arte tan “no requerida” y “trivial” en el “esquema general de las cosas”.

Pregunta a tu banquero!… el te lo dirá. Somos la escoria. Somos la escoria del planeta. Somos gente mala, somos vagos inútiles. No importa cuantas plazas tengamos en la universidad para escabullirnos donde manufacturamos nuestro desconcertantes, insípidos paquetes de creaciones", sabemos - muy en el fondo - que no tenemos valor.

Algunos de nosotros fumamos en pipa, otros tienen chaquetas deportivas con parches de piel en los codos, otros tenemos ojos de científico loco, otros nos ponemos sin pena alguna larguísimas bufandas colgando de nuestro cuello y ondeando en el vacío junto con un suéter de cuello de tortuga con gorro opcional (refiriendose a como los compositores se ven).

Esas son solo algunas de las otras razones las cuales debemos ser castigados por estas blasfemias que hacemos. Por dios! Como hemos permitido ir tan lejos por tanto tiempo? Por que, si no fuera por las subvenciones de la fundación entregados por los comités ignorantes para efectos fiscales, habríamos estado expuestos hace mucho tiempo!.

Por suerte para nosotros esos “pequeños regalos corporativos” existen. Ellos hacen posible para nosotros olfatear el aroma del “prestigio” simulado, y nosotros presumimos nuestros conceptos inflados de “autoestima” en una posición fija.

Con nuestras actitudes fijamente en lugar, nosotros jugamos el juego del incesto, sabotage y “premio para el amigo” cada año en los Pulitzer. Lo hemos hecho por siempre, somos americanos y lo hacemos mejor que nadie más, nadie nos atrapará. Somos el verdadero espíritu de la música Americana: minúsculo, vil, vacíos, deshonestos, vengativos. Y qué? Nosotros tenemos una plaza de maestro!

Nosotros enseñaremos a los futuros compositores a ser como nosotros! Los estudiantes de la escuela de Leyes están haciendo lo mismo así que debe de estar bien.

Pretenderemos no darnos cuenta que nuestra generación actual de abogados (que eventualmente se harán jueces, políticos, presidentes y otros tipos de criminales de cuello blanco) fueron moldeados a imagen de sus profesores, produciendo una generación de parásitos que pueden existir solo complicando todo en la vida diaria al punto de que es imposible funcionar sin sus servicios.

La razón por la que un graduado en leyes hace más dinero que un graduado en composición es que fue hecho para engañar a la gente haciéndoles creer que hay una necesidad para que él exista.

No existe ninguna manera ni razón de que un compositor convenza a una verdadera persona americana de que hay una necesidad para ofrecerle sus servicios. Los mas viejos conocen esto, pero continúan enseñando su antigua tontería de todas maneras. No por que sea una necesidad histórica, no porque ellos creen en la “tontería antigua” como un ideal estético, no por que ellos son “impulsados”… simplemente por que puede ser un tipo de trabajo Ok. (si no te importa “usar el labial café” antes de esos encuentros con los directivos) (besar traseros).

Nosotros estamos en el mismo negocio como el largo numero de “gente importante muerta”, Por lo tanto debemos de considerar las implicaciones históricas de nuestra presente situación. Habían escuchado esto antes?



Una bonita historia

“Hace mucho tiempo, cuando toda la VERDADERA BUENA MÚSICA estaba siendo escrita, los compositores estaban VERDADERAMENTE INSPIRADOS, tenían un PROFUNDO SIGNIFICADO en sus trabajos y SUFRIERON INTENSOS MALESTARES EMOCIONALES mientras esos GRANDES TRABAJOS estaban NACIENDO.

Toda esa bazofia producida bajo esas restricciones es lo que ahora admiramos como "verdadera música clásica"

Si, la gente sigue creyendo en este tipo de cosas. En verdad, la situación es exactamente la misma como hoy en día, (con algunas pequeñas variaciones).

Entonces: El compositor tenía que escribir para esos gustos específicos (no importaba que tan mal) de: EL REY, EL DICTADOR o LA IGLESIA. Si fallaba en ello resultaba en desempleo, tortura o muerte, el publico no era consultado por ello. Ellos simplemente no estaban equipados para hacer opiniones de relativa importancia de gavota en gavota. Si EL REY no podía bailarla (gavotearla) entonces no tenía derecho de existir.



TODA ESA BAZOFIA PRODUCIDA BAJO ESAS RESTRICCIONES ES LO QUE AHORA ADMIRAMOS COMO “VERDADERA “MÚSICA CLÁSICA”. Olvida como suena… Olvida si la disfrutas o no… así fué hecha… y cuando la música es enseñada en las escuelas, estas son las normas del gusto de esos REYES, DICTADORES Y CLÉRIGOS que fueron perpetuadas en las clases de armonía y contrapunto.

Despues de que esas clases fueron impartidas, y el estudiante entra a “las materias avanzadas” es introducido a los esplendores de las complicaciones de los 12 tonos, dinámicas serializadas y programación computarizada de “composiciones automáticamente indeterminadas”.

Esas “herramientas” prepara a nuestro genio amiguito a hacer lo que todo el mundo hace en la “vida moderna”: esconderse bajo regulaciones ridículas (preferentemente como miembro del comité), para auto absolverse de culpa o responsabilidad de “acción individual” en este caso, el acto atroz de “creación musical”. Aceptando esas idioteces, el joven compositor recibe alabanza, certificación de gloria y garantía monetaria. Todas las cosas por las que sus maestros matarían.

Todos los que no elijan seguir este método aprobado de iluminación es tachado como un tonto o un pervertido.


Debbie es una buena muchachita. 



Hoy en día, el compositor tiene que escribir para gustos específicos (no importa que sea malo) de EL REY (ahora identificado como la película o la serie de TV, El director de la compañía de teatro o ópera, la señora con el cabello de espanto del comité especial, o su sobrina, Debbie.

Su papá pertenece a una unión corrupta de algun tipo y es… como lo sospechamos, un flojo incompetente, bien pagado e ignorante hijo de puta

Algunos de ustedes no conocen a Debbie desde que no tienen que lidiar con estaciones de radio o compañias disqueras del mismo modo que la gente del “otro mundo” lo hace, pero tienen que saber acerca de ella, solo en caso de que decidan pasarse al “otro mundo” después.

Debbie tiene 13 años de edad. Sus padres les gusta pensar de ellos mismos como “adelantados, gente americana blanca temerosos de dios”. Su papá pertenece a una unión corrupta de algun tipo y es… como lo sospechamos, un flojo incompetente, bien pagado e ignorante hijo de puta. Su mamá es una malajustada sexualmente musaraña mercenaria la cual vive solo para gastar el salario de su marido para comprar ropa ridícula diseñada para hacerla ver más joven.   

DEBBIE es increíblemente estúpida. Ella fue crecida para respetar los valores y actitudes que sus padres mantienen como sagrados. Aveces ella sueña que es besada por un Salvavidas.

Cuando la gente de la OFICINA SECRETA DONDE ELLOS MANEJAN TODO investigan acerca de DEBBIE, ellos están encantados. Ella es perfecta, ella no tiene esperanza, ella es SU TIPO DE NIÑA. Ella es inmediatamente elegida para el rol de “ARQUETIPO IMAGINARIO DE CONSUMIDOR DE MÚSICA POP Y ARBITRO INDISCUTIBLE DEL GUSTO MUSICAL DE LA NACIÓN ENTERA”. Desde ese momento, todo lo musical en este país debe ser modificado conforme lo que ellos calculan ser LOS DESEOS Y NECESIDADES DE ELLA.

El gusto de DEBBIE determinará el tamaño, forma y color de toda la información musical en los Estados Unidos durante los próximos años finales del siglo 20. Eventualmente ella crece justamente para ser como su madre y casarse con un chico que sea como su padre. Ella fué de alguna manera manejada para reproducirse. La gente de la OFICINA SECRETA tiene el ojo en su hija en este momento.

Como COMPOSITOR AMERICANO DE MUSICA SERIA, debería verdaderamente de importarte DEBBIE? Por que DEBBIE solo prefiere canciones cortas con letras de situaciones acerca de chico-chica cantadas por personas de sexo indeterminado, usando ropa de marca y porque aquí hay MUCHO DINERO INVOLUCRADO, la mayoría de compañias discográficas las cuales hace unos años ocasionalmente arriesgaron una inversión en grabar nuevos trabajos, tienen que cerrar su “catálogo de música clásica” y parar de grabar rarezas de su catálogo de “música nueva”. Los pequeños sellos que lancen estos “riesgos” tienen una distribución miserable. Algunos tienen procedimientos deplorables. Ellos deben lanzar tu grabación, pero no serás pagado por ello.

El problema con los compositores que están vivos es: ELLOS DEBEN DE COMER. En su mayoría lo que ellos comen es color café y grumoso. No hay duda de que esta dieta tiene un efecto en sus trabajos.

Como compositores en edad temprana (recien egresados) tienen que acomodarse a los deseos del REY, DICTADOR E IGLESIA, los compositores de hoy deben escribir para el entretenimiento y efidificación de sus siniestros descendientes de los mencionados anteriormente: La persona que descifra que tipo de rebaja de impuestos obtienes de las DONACIONES A LAS ARTES. El PETROLEO, TABACO, la COMPAÑIA DE QUIMICOS que necesita perder algunos millones al final del año fiscal, los cinco tipos que programan todas las estaciones de radio del país en E.U., los FANATICOS FUNDAMENTALISTAS que demandan contenido blando en las letras y total olvido de la realidad biológica y los de la M.B.A que aconsejan a todos en como hacer mas dinero alabando a la ignorancia y docilidad suprimiento cualquier cosa inteligente y creativa/inventiva.



Esta condición perenne es una extensión natural de ello mismo y una justa recompensa por nuestra estricta adhesión a las reglas y regulaciones adoptadas por las ya mencionadas “famosas gentes muertas”.


Decoración del tiempo

Mientras los compositores continúen inclinándose para los nuevos REYES, DICTADORES O IGLESIA (y MUSICOS), la condición persistirá, eventualmente resultando de la destrucción de lo que yo llamaría la más “físicamente inspiradora” de todas las artes.

Todos los buenos compositores están muertos (pregunta a cualquier músico de cuerdas)

FISICAMENTE INSPIRADORA? Los bailarínes, pintores y escultores se retorcerán en desacuerdo? La paga es malísima, chicos y chicas, así que no se pongan celosos por que nosotros tenemos que tener “transacciones íntimas” con la fuerza más inexorable de la naturaleza. Estamos hablando de TIEMPO amigos. El trabajo de un compositor escencialmente implica la decoración de fragmentos de TIEMPO.

Sin TIEMPO nada podría “pasar”. Sin música con que decorarlo, el TIEMPO es un pedazo de producción aburrida, o una colección de fechas las cuales hay que pagar.

A pesar de el hecho que nosotros trabajamos con una sustancia misteriosa aun no aprobada por la FDA, en un ambiente industrial inseguro, somos apenas reconocidos por la union la cual pretende cuidar de los intereses de los infortunados salvajes que deben pagar las cosas que escribimos. En “terminos de union” solo existimos para proveer de trabajo a los “copistas” (gente que hacia copias de partituras).

Por que somos tratados de esta manera por la unión de músicos? Bueno… nosotros no somos músicos… somos meramente compositores. Todos los buenos compositores están muertos (pregunta a cualquier músico de cuerdas). Si no estamos MUERTOS no somos BUENOS. Si estamos muertos nosotros no requerimos de TRABAJO DE REPRESENTACIÓN. Si estamos vivos no somos de IMPORTANCIA para un músico de cuerdas.

Violinistas (músicos de cuerda en general) y sus necesidades especiales y preferencias juegan un rol importante determinando la política de unión. Si por ellos fuera, los instrumentos de cuerda podrían ser usados solo para presentar la música de la GENTE MUERTA. Si por mi fuera, los instrumentos por si mismos podrían ser tocados por gente muerta, y solo gente muerta podría ser permitida de escuchar los resultados.



Quiero ser conserje del Carnegie Hall!

Los músicos clamarán que esto es injusto, desde que hacen menos dinero que sus contrapartes: los acomodadores de sillas.


Hay otra razón por la popularidad de “la música de la gente muerta”. Los conductores la prefieren. Por que? por que necesitan más que nada VERSE BIEN


Sabían ustedes que el crew entero de acomodadores de sillas en el salón Carnegie (que no hace más que acomodar sillas para un cuarteto de cuerdas) esta asegurado y ridículamente asalariado semanalmente (más los bonos ridículos si una grabación o film toma lugar ahi) y son encargados a recibir pagos residuales del video o la película del performance si es vendido a la TV Europea por cada presentación en cada país que se presente?.

Los compositores son intitulados a recibir algunas regalías por el uso de su música. Los muertos no la reciben LA RAZÓN REAL por la que su música es elegida para tocarse en vivo. Aveces por accidente el trabajo de un compositor vivo se cuela ahí. Has intentado alguna vez recoger alguna de esas regalías?

Hay otra razón por la popularidad de “la música de la gente muerta”. Los conductores la prefieren. Por que? por que necesitan más que nada VERSE BIEN. Presentando esas piezas por la que los miembros de la orquesta han trazado sus caminos desde el conservatorio, los requerimientos para los ensayos son minimizados, los instrumentistas van en un “modo de rockola” y son ejecutados con facilidad y el conductor no comprometido a una partitura con cero problemas dentro, se retuerce en modalidad de éxtasis para el beneficio de las señoras comité que desearían que no tuviera puestos los pantalones.

Yo quiero salir en la radio!

Ocasionalmente, la gente discute sobre “el abismo estético” entre el mundo de la “música popular” y el mundo de la “música seria”. Argumentos invariables son puestos para evidenciar que tan asquerosa “la música popular” es, y que maravillosa “la música seria” es. Nadie nunca discute el otro lado del problema por que a la gente que le gusta la “música popular” no saben aún que nada más existe, y aún así si lo hacen, no les interesa una mierda.

El problema es que con este tipo de discusiones es que presupone un juego de reglas aburridas que son de alguna manera más fascinantes que otro juego de reglas aburridas.

Con el fin de que una pieza de música sea considerada “clásica” debe ser construida de acuerdo a una guía específica de “arquitectura”… tantos compases de esto, tantos de aquello, modular al modo relativo menor, resolver por acá. Todos los factores importantes discutibles en terminos absolutos durante la intermisión de una copa de plástico con vino blanco barato en tu otra mano.


Respecto a la basura más baja de pieza musical para ser tocada en el radio, también debe adherirse a un tipo de molde de acero de regulaciones de estructura y estilo, a su manera MÁS RIGUROSA Y ENCERRADA QUE LAS CELEBRADAS EN LA VIDA DIARIA DE SU UNIVERSIDAD… y ellos tienen que contar sus miserables historias en tres minutos o menos. Triste y falso como lo son, los premios GRAMMY se ven perfectamente apropiados para ser la celebración de este tipo de “artesanías” así como los tristes y falsos PULITZER y FROMMS implorados por muchos de los presentes en esta organización.

Hey amigo!, Cuando fue la ultima vez que violaste una norma? No puedes arriesgar eh?  Demasiado como para atarse a la antigua Alma matter? No calificado para “un despliegue de limpieza”? Cuidado! Ahí vienen otravez! Es el mismo puñado de de tipos que viven en la misma vieja broma. Eres tu y dos billones de tus amigos más cercanos, llenando de mierda hasta tu barbilla, coreando “No hagas una ola”, viviendo en terror por una “mala revisión” de alguno de esos sordos de tono egomaniacos-elitistas que usan la premier del performance de cada nuevo trabajo como excusa para afilar sus “capacidades de palabra” asistiendo a presentaciones por musicos y conductores que prefieren el sonido de muerto sobre CUALQUIER COSA hecha recientemente ( haciendolos complices de los críticos de música, pero de alguna manera más glamorosos), “jodiendo” con sus pedigrees especiales, seguros en su conocimiento de que “nadie critica ya”.

GOLPEENLOS! damas y caballeros! El día de la expiación está cerca!. Castiguense ustedes antes que ellos lo hagan por ustedes! Si lo hacen como GRUPO, la TV podría valer algo.

Empiecen planeando ahora mismo, así todo estará listo para la siguiente convención. POR SUPUESTO QUE USTEDES PUEDEN! Cambien el nombre de su organización de A.S.U.C por WE SUCK, roben cianuro del laboratorio de química, ponganlo en el tazón del ponche en la recepción con un poco de ese vino blanco que tanto le gusta a la gente artística y muerdan la GRANDE.

Si el nivel actual de ignorancia y analfabetismo persiste, dentro de doscientos o trescientos años una nostalgia por la mercadotecnia de este tiempo vendrá, y adivinen que música estarán tocando! Seguirán en el mismo error, y por supuesto no obtendrán ningún dinero por haberlo escrito, pero… que demonios? Por lo menos no murieron de sífilis en un putero con un estupor de opio con una peluca china puesta.

En algún punto, alguno de ustedes recordarán, el gobierno consideró cerrar la oficina de patentes por que ellos estaban convencidos de que todo lo “nuevo” ya había sido inventado. Casi por accidente, esta propuesta fué pospuesta.

La oficina de patente de los nuevos compositores ha sido cerrada y nunca abrirá más. Esta todo terminado amigos!. Sean inteligentes y saquen una licencia de bienes raíces.

Lo último que pueden hacer es decir a sus estudiantes: “NO LO HAGAS, DETEN ESTA LOCURA! NO ESCRIBAS MÚSICA! Si no lo hacen… el pequeño hijo de puta crecerá con la habilidad de besar más traseros que ustedes. Usen una bufanda más larga y dramática, escriban música más asquerosa e insipida y BINGO!, ahí tienes tu plaza de maestro.

----------------------------------------
fuente original: http://otg.brainiac.com/fzfull.htm

lunes, 26 de septiembre de 2016

Melvins - Gluey Porch Treatments (1987)

Les escribo esto camaradas mientras pasan los años y hace apenas unos dias me atreví a escuchar a los Melvins, les escribiré desde un punto de vista como si fuese "amor a primera vista" esa hermosa chica que por primera vez le hablan, que solo han visto pasar y tiene algo que les gusta demasiado de ella pero no se atreven a hablar hasta hace poco, así fue mi encuentro con este poderoso disco, que imbecil fui el ignorar toda la vida a este pedazo de banda!, pero aquí estoy por fin disfrutando estas grabaciones de 1987 a todo volumen y maldición,... vaya que es como una sorpresa inédita en mi vida, el haber conocido a esa linda chica, o escuchar este disco. Algunos se burlarán de mi ignorancia e imbecilidad hacia esta banda pero vamos, ustedes ya la conocían también? En verdad es amor a primera escucha!. Miguel Krieg.



Todos estos años he venido escuchando grabaciones de los 70's y he ampliado mis exploraciones musicales aprovechando que tengo tiempo "libre", pero este disco en verdad que resume lo que fue la escena del heavy rock en los 90's: Stoner Doom, Grunge, y Alice in Chains! Este es uno de los emblemas de los 90's por venir, así como Blue Cheer/Hendrix lo fue del heavy rock por venir en los 70's.

Escuchen ese feedback de la guitarra del Buzzo (Eye Flys), en ese amplificador a bulbos marshall JMC-800, mientras unas percusiones funebres abren paso a lo que no te esperas durante los 30 minutos mas pesados de tu vida!. Ese feedback lo he escuchado recientemente en Hairy Chapter en uno de los ultimos tracks donde el guitarrista deja el feedback durante unos 10 segundos, o con Godflesh en cualquiera de sus tracks clásicos, es la gloria!. Sinceramente creo es uno de los mejores intros en la historia de la música lenta y pesada, escuchen la voz desgarradora realmente inspiradora que dan ganas de repetir siempre el primer track, o en mi caso a comenzar a intentar gritar al estilo Buzz Osborne para con mi banda!.



Ya decia yo haber escuchado antes esas pausas tan cortantes de ritmo en Echo Head, de donde provienen? de aqui mismo y que más decir que pareciera que la guitarra está pegada con la voz, y detrás de si trae arrastrando al unísono al batería Matt y al bajista Dale. Pareciera que los une algun poder misterioso, están tan comprometidos con su sonido que se aprenden la más mínima pausa, el más mínimo detalle donde Buzz hace palm mute con power chord anticipandose al nu metal que abusaría del palm mute. Esa maldita capacidad de conectar con los demás miembros de la banda y crear cosas increíbles sólo algunas bandas lo tienen, pero crear de la nada y sin propósitos narcicistas. El sonido Melvins está ahora bien definido.

Hardcore Sludger Punk


Yo no se por que existe un rechazo a los chemos del Hardcore Punk y Crust/ Grind, sinceramente creo yo son las personas más creativas que existen en las calles (cuando alguien les planta la idea de que pueden crear cosas). No son educados, te alburean, son mariguanos por excelencia y ante todo esto descubrí algo curioso... ambos géneros se llevan bien Hardcore Punk y Stoner Doom, no se si sea la actitud DIY "hágalo usted mismo" o la distorsión con Power Chords que ambos géneros utilizan, o el cero virtuosismo requerido para entrar de lleno en esta escena. Por ejemplo el baterista de uno de los discos más violentos del hardcore punk Siege de los 80's le entró a una banda de Sludge altamente recomendada llamada "Nightstick", los mismos Corrosion of Comformity vienen de una escena del Hardcore Punk, los Sleep en un principio eran Crusts por excelencia, DOWN se tenía pensado como un proyecto de Hardcore punk con Phil al mando y varios Corrosion of Comformity/Crowbar detrás y terminaron en ese Sludge Metal con la característica voz y guitarras gemelas.

Mis sospechas son que estos Melvins venían o compartieron escena con los punks (tomen en cuenta que no se nada de la historia de la banda), como por ejemplo el video de Saint Vitus compartiendo escenario con Black Flag en 1984, ahi está!!!!! Varios tracks de estas grabaciones tienen esa rapidez del hardcore punk pero más grasiento, más visceral que los mismos punks!

Si no han saboreado esa droga llamada Hardcore Punk aquí una lista de algunas de mis pesquizas en mis épocas de tracher, asi mismo apareen estos discos con sus favoritos de sonido pesado (no se ofendan puristas del heavy rock) y sabrán la fórmula de la droga Melvins tan exquisita de disfrutar!:


Discharge - Say Nothing Hear Nothing 1982
Black Flag - Damaged 1981
Dead Kennedys - Fresh fruit... 1980
Siege - Drop Dead 1984
Napalm Death - Scum lado A 1987
Crude SS - Who'll survive 1984
Antisect - In darkness theres no choice 1983 

+



Black Sabbath - Master of Reality 1971
Saint Vitus - Saint Vitus 1984
Blue Cheer - Vincebus 1968
Paul Chain - Deataching From Satan 1984
Black Sabbath - Paranoid 1970
Blue Cheer - Outside Inside 1968

=




Sanguijuela

Este track (Leech) en verdad es memorable camaradas, su duración es muy poca pero tiene uno de los riffs mas atascados que solo pudieron haber salido de las mentes de este power trio. Es inevitable no mover la cabeza como demente o subirle al volumen al máximo y para despues dejar con el antojo, termina tan pronto! joder estos tipos si sabían como manipular para lograr correr a comprar una copia de esta maravilla... Despues el riff cortísimo de God Glow, malditasea quiero escuchar más ese fantástico riff!


Creo el último disco que me movió fueron los Arthur Brown Crazy World, pero no tanto para que marcara un cambio drástico de pensamiento y actitud como este de los Melvins. Mientras me encontraba buscando con que disco iniciarme gracias a la recomendación de mis camaradas de banda (Colossus) decidí descargar ilegalmente este Gluey Porch Treatments, (no usen soptify no sean hipsters maricas). Este disco creo puede ser comparable con el Dopethrone de Electric Wizard, el primero de Sleep, el EP de Godflesh Tiny Tears, cual más, recomienden algun parecido!...

Regresando al tema, hay ocasiones donde uno se encuentra sumergido en la incredulidad, en la soberbia de creer saberlo y conocerlo todo pero no es así hasta que vienen a la vida cosas nuevas. Dense una oportunidad y no los decepcionará este disco!. Recomendado para escuchar en sus autos a máximo volumen mientras conducen por su ciudad, verán como el sonido de los Melvins hará explotar las mentes de las peatones de las calles que piensan en su mundo color de rosa. A la mierda con ellos!.

Agradecimientos por el mp3 al blog de grunge brasileño.

Disco aqui



lunes, 12 de septiembre de 2016

Guia ilustrada de los pedales que hicieron posible el sonido del heavy rock!


Camaradas, me estoy aventurando al mundo de la ilustración y decidi hacer esta infografía que me servirá para futuras contrataciones con clientes y empresas que requieran mis servicios. No juzguen el estilo, es lo de menos. Ahora ya saben que comprar para tener esa distorsión que siempre han querido. Amen! Miguel Krieg.

domingo, 4 de septiembre de 2016

The Crazy World of Arthur Brown (1968) Where heavy rock started Series.

Camaradas, seguimos aquí con la serie "De donde demonios viene el heavy rock?" y esta vez les presentaré al mundo loco de Arthur Brown. Si le tienen miedo a la psicodelia 100% pura esta es su oportunidad de redimirse y experimentar los agudos impresionantes del sr. Brown, el virtuosismo de Vincent Crane (Atomic Rooster) y la impresionante sección rítmica batería - bajo. Están listos para tirar a la basura su Magical Mystery Tour? jaja solo bromeo viejos. Saludos al que me ganó este bello LP en mercadolibre hace unos meses (hijo de perra) jajaja. Miguel Krieg.




Este disco viene de más de dos meses que lo vengo escuchando cada vez que tengo la oportunidad y a eso me dedico nadamás a escuchar. Prelude y Nightmare, inicia con un temazo con unos arreglos orquestales de tetas literalmente! un bello sueño y una respiración similar a cuando ustedes estan en plena mona jaja y se preguntarán, por qué demonios le meten trompetas, violínes y secciones de metales? Este bendito disco siempre tuvo la intención de contar una historia, las pesadillas o un malviaje de LSD de un personaje ficticio inventado por Arthur Brown, algo progresivo pues pero aún el término o etiqueta no había sido inventada.



Qué psicodelia podría ser más pesada que Fanfare - Fire Poem Mezclado aquí lo teatral y los gritos de Screamin' Jay Hawkins. Los reto a que me callen el hocico con una psicodelia de 1968 mas salvaje que esto! que no sea Blue Cheer.

Fire es un hit sin dudarlo, el talento de todos es mezclado aquí en especial el de Vincent Crane que nos deslumbra con unas escalas impresionantes en su hammond así como una sección demasiada melódica como interludio (con flautas, clarinetes) a la pequeña composición. Suena a funk, apesta a psicodelia pero es nadamenos que el sonido característico de Vincent Crane aunque la voz de Arthur resalte. Ustedes podrán encontrar el mismo sonido durante toda la carrera de Vincent hasta su gran pérdida de este mundo, desde aquí te saludamos y recordamos viejo!.



Come and See, come and buy! Un bajo en nota pedal, todo el trabajo lo hace la fantástica voz de Arthur que con esos tonos altísimos le llega también al parecido a la voz con el gran Little Richard o el mismo James Brown. Nunca he leído una entrevista con Arthur pero les puedo asegurar que era fanático del blues, el recien nacido funk y las big bands, carajo que gustos tan admirables!.

Crazy World of Arthur Brown en vivo!.  
Escuchen las orquestaciones, y si... me estaba guardando el dato pero fueron compuestas por el mismo Vincent Crane quien estudió en el colegio Berklee de Chicago, que maldito talento pero desgraciadamente sufrió de bipolaridad (bipolaridad diagnosticada y no fingida como la mayoría de pubertos y hipsters de hoy en día) y esto lo arrastró a una sobredosis de medicamentos que lo llevó a su muerte en los 80's.

Vean y escuchen que color le dió a cada uno de los tracks! por ejemplo en Time Confussion el xilófono!, no es cosa nadamas de llegar y decir aqui queda bien esto" no!, se trata de armonizar y hacer contrapunto intuitivo como lo hacen los jazzistas, de escuchar sin necesidad de tener a los instrumentistas. Maldición que excelente track es mi favorito!, escuchen esas risas frenéticas del sr. Brown!, cuando el hizo estos impresionantes agudos, el King Diamond, Bruce Dickinson y los demás aún se encontraba jugando al trompo, jajajaja. Escuchen los tintes de jazz que le mete el batería, que grandioso se escucha!...




I Put a Spell on You. Esta versión de Screamin Hawkins definitivamente es mi favorita y después los creedence, escuchad como manejá la voz a modo de Soul o Blues como lo hacía Aretha Franklin, no justo en el acorde sino como flotando y saliendose e improvizando, gritando y reclamando, jaja todo un maestro en la voz y un cierre fantástico con las orquestaciones de cimbales por parte de Vincent Crane!




Ese pizzicato de violoncellos, creo yo que Frank Zappa debió de haberse sorprendido por este disco, psicodelia + arreglos orquestales ingeniosos! + jazz. Spontaneous Apple Creation tiene el swing jazzero como recientemente escuché en la versión de Parker y Gillespie en Koko, o los rítmos frenéticos por Miles davis y Coltrane en Ah-Leu-Cha, que cosas no me jodan!!!!





Rest Cure, una balada disfrutable en su totalidad y con arreglos orquestales, luego en ocasiones la batería es sepultada en las capas de la mezcla final, pero por que? por que el batería con el que hicieron estas sesiones Drachen Theaker en palabras del ingeniero que estaba mezclando en Nueva York junto con Pete Townshend no lograba mantener el tempo, se le iban los remates y se desfasaba en ocasiones es por ese motivo que piden orquestar a Crane para sepultar para siempre los errores. En el LP final el bateria Drachen Theaker resulta furioso por que su batería quedó sepultada en capas de violines, en ese momento rompe el LP recien impreso enfrente de toda la banda y dice montones de atrocidades en las caras de todos. Por eso en los tracks I put a spell on you y Child of my Kingdom toca la batería otro músico John Marshall.


I've got Money, cover en honor a James Brown (no me equivoqué en sus influencias de Arthur) es impresionante, disfrutad a alto volumen el homenaje que le rendían ya para 1968!, y otro de mis favoritos Child of My Kingdom, excelente composición a modo de Jazz y con pedazos de Blues y Soul, improvizando las letras el gran Arthur y Vincent con su piano eléctrico Fender brindandonos hermosas notas y mostrando un talento inigualable para la época, también las líneas de bajo de Nick Greenwood, gracias por excelente discazo viejos!.


aqui.
Agradecimientos al blog 60's-70'srock blog por el archivo.

domingo, 21 de agosto de 2016

San Francisco's Shiver - Live 1972 Heavy Rock USA

Hermanos, esta música en verdad no intenta ser artístico como King Crimson o virtuoso como Van Halen, esto es intuición en su mayor expresión, intuición musical que se desarrolla tras años de escuchar grabaciones o tocar con muchos musicos como nos relata Don Peck. No cabe la menor duda de que grabaciones en vivo como esta hay muy pocas en los 70's. La ciudad de San Francisco no volverá a ser la misma hoy en día llena de empresas multinacionales y hipsters intelectualoides imbéciles, pero aquí esta una grabación histórica de sus mejores momentos y que mejor que con música con cojones y directa sin propósitos de éxito y sin querer aparentar ni crear escena, así como nacieron en el anonimato así murieron, escuchen a alto volumen esta Joya imprescindible: San Francisco Shiver. Miguel Krieg.




San Francisco Shiver es para mi un descubrimiento importante ya que es el mismo camino que he estado tomando en este año con mis proyectos: improvisacion sin límites e intuicion musical en formato power trío sin preocuparme por el virtuosismo académico limitante en la industria impuesto hoy en día. En el folleto escaneado de mi versión robada de rockasteria puedo leer el relato en ingles en palabras del mismo batería de esta poderosa banda: Don Peck.

If you cooooome tooo Saaaaan Fraaaanciscooou...!!

 

Cuenta la leyenda que Don Peck comenzó a tocar con un kit fabricado de latas de cereal a los 13 años y se volvió un obsesivo de la batería hasta que su padre le facilitó un kit y de ahí comenzó todo, le importaron un carajo los estudios, el solo quería tocar. En sus primeras épocas rozó contacto con cientos de músicos y bandas de la escena hippie entre ellos los 13 Floor Elevators, el bataco de los Spirit Ed Cassidy (RIP) y miles otros hasta que rodando en su volskwagen con una estampa al frente de "Jefferson Airplane te ama" fue como conoció a músicos de los panteras negras y grabó con ellos un sencillo, siendo el unico músic blanco entre negros. La pura escena en su apogeo!

Recreación Hippie del viaje de Don por L.A y San Fisco, ajuua!!!!!


Después en una comuna conoció al bajista Neil Perón donde ahi compartían todo (mujeres y zapatos jaja que bonita época!) y después al guitarrista Frank Twist mientras este se encontraba tocando folk en las calles de San Francisco. Así nace este supergrupo que por cierto jamás grabaron en un estudio ni fueron manipulados por ningun productor beatnik sabelotodo, este es el sonido puro y crudo de una verdadera banda de rock, como suenan los verdaderos 70's!

Este power trio sinceramente me vuela la tapa del cráneo cada vez que escucho estas grabaciones tocadas en vivo en 1972 y grabadas en un dos tracks. Ustedes podrán juzgar y escuchar como era exactamente escucharlos y transportarse a esa epoca donde a lo mucho lo mas "heavy" que pudieran haber escuchado sería Jimi Hendrix y Janis Joplin, y sinceramente cada track es una maldita joya! sin más que decir pasemos al análisis inexacto musical intuitivo como es costumbre mia.

La Santísima Trinidad 

 

El guitarrista Frank Twist realiza maniobras de todo tipo en su Firebird y su cabeza Marshall, esos power chords que maneja obviamente ya eran usados y explotados en su mayoria de músicos de heavy rock para 1972, sin embargo siento que su héroe sin lugar a dudas era Jimi Hendrix!.

La combinación que usa de acordes es la clásica del heavy rock y la pueden escuchar en su máximo explendor con Jimi Hendrix, Truth and Janey, Grand Funk Railroad, Thunder and Roses!. Al decir de estos acordes no me refiero al power chord, más bien me refiero a acordes de novena, de sexta y séptima mayores y menores que hacen característico el sonido, eso que le da la disonancia perfecta y que se empleó en su mayoría en el blues y jazz, no el explotadísimo power chord. Hoy en dia Radio Moscow hace buen uso de este tipo de acordes del blues y jazz por eso su sonido ha llegado a ser único, ahi está el secreto!



Al usar este tipo de acordes puedo concluír que la escena folk y de blues acústico del guitarrista Frank en años antes de formar San Francisco Shiver le ayudó bastante a desarrollar su sonido, como bien me lo han dicho estúpidamente; de que te sirvieron las lecciones de guitarra clásica si ahora tocas puro ruido? Pues ya se verá en el camino les contesto. Jaja!

El bajista Neil Perón es un buen ejemplo de bajeo bien hecho! Cumple la función que le corresponde que es estar al pie de cañón junto con la batería y mantener el rítmo mientras el guitarrista hace uso de su virtuosismo. No quiere resaltar más que, ni quiere sonar más de lo que debería, es un bajista que está enfocado en su trabajo y sabe bien hacia donde va el sonido de San Francisco Shiver y de esta forma los sabe guiar hacia donde un cambio de rítmo es necesario o hacia donde algunos silencios deben de ser.

Junto a Neil, trabajó Don Peck, bien pegados realizando la función rítmica y acelerando y proponiendo nuevos tempos, por ejemplo en el segundo track "Fixer" pasa de un lento a un rítmo frenético mientras Don golpea con el Ride y se revienta tremendos rolls. Creo el entusiasmo hacia la escena y hacia San Francisco Shiver le ayudó bastante, incluso el llevar amisad con Casidy de los Spirit le ayudó!.



La voz grabada pertenece al guitarrista Frank, esa voz gritada sin cuidar de meticulosos vibratos, bah!! sólo gritalo malditasea! y no es prosa ni poesía!, son cosas prácticas que la banda vivía en el momento: chicas, viajes en motocicleta, san francisco, hippies y drogas!. Otro dato que menciona Don en el folleto es que cantó con ellos un tipo que era de origen Hawaiano y que usaba un gancho de hierro en la mano (al parecer no contaba con ella) pero que era un verdadero desmadre y armaba revueltas en sus tocadas en su mayoría para las fiestas de los Hells Angels de San Francisco por eso siempre lo hechaban de la banda, imagínese usted que clase de desmadres armaba junto con el frenético sonido de esta poderosa banda, algo tipo Wicked Lady pero en EU!

Conclusiones

Hermanos, este es uno de mis discos en vivo favoritos a la par de Wicked Lady, de Parson Sound, de Truth and Janey, de Thunder and Roses, de Stone Axe, maldición son miles pero siempre que pueda y lo recuerde les embarraré en la cara este power trio a quien me pida mi opinión sobre música con cojones. No me queda más que decir que disfruten este pedazo de grabaciones, yo en lo personal lo tomaré de ejemplo para mi próximo toquin.

Como siempre gracias a Rockasteria blog por el enlace y al ripeador original, que haríamos sin esta gente?.
Aqui.